一場精采絕倫的文學蛻變    高雄市市長/陳菊

高雄正在進行一場無形的文化質變，今年七月舉辦的世界運動會，精采開閉幕及競技賽事盛會，令國際驚豔，在電視電影方面成功的形塑城市面貌，不但刺激消費市場也帶動高雄文化產業。2009打狗文學獎精選21件秀異之作，豐富的書寫類型與崛起的新生後輩，如海浪般湧入高雄，讓我們看到了文學成為高雄人最優雅的靈魂，令人深深感受到整座城市文化生命力的蛻變。

這場文學蛻變，源自2003年舉辦的Takau打狗文學獎，迄今已舉辦四屆。四屆的文學獎舉辦下來，不但挖掘積極向上的文學新秀，更鼓舞文學老將們重新提筆。本屆Takau打狗文學獎吸引全國的文學菁英參賽，四項徵選項目短篇小說、新詩、散文、電影劇本
，共計收件418件。其中新詩類就創下227件有史以來最多件數的驚人紀錄，可見打狗文學獎已成為文學愛好者奮力一搏的試金石。

此屆文學獎經過李喬、李敏勇等二十位各文類知名評審，充分的發表意見及評論，短篇小說、散文、新詩各選出首獎、評審獎各一名，佳作三名。其中短篇小說因參賽作品水準不分軒輊，評審團特別增加一名評審獎，以資獎勵。而電影劇本則在導演評審的共識下，選出六名推薦獎。

評審們對於這次選出的得獎作品，都十分肯定，認為其創作有向上提升的趨勢，在國內各項重要的文學獎項，打狗文學獎開創自己獨特的風格，建立起臨海這座都市最磅礡的人文風景。就如同新詩評審之一的李敏勇指出，「高雄具有強烈的風土與人情特色……標示著本土性的執著，也標舉著島嶼國家的色彩，二百多首詩作回應了高雄特色的海洋文學宗旨，更擴及了八八風災的災難凝視。」

值得一提的是，為配合台灣本土電影的再度崛起，以及《痞子英雄》成功行銷港都的經驗，本屆比賽首次徵選電影劇本，引起電影創作人才的熱烈響應，其作品的整齊度
，讓五位評審相當激賞。除此之外，散文作品所呈現的文采與多樣題材，以及小說參賽作品的誠懇與關懷，更令人動容。

因此，無論在平面的文學創作，以及未來即將成為立體影像的電影劇本，此次打狗文學獎的收穫可說是豐碩精采，更讓我們深刻的感應到一股向上攀升的文化力量在形成
，關於高雄歷史的、影像的、文學藝術、城市美學……一點一滴的凝聚匯成高雄文學巨塔。

                   奔向文學長程的馬拉松    高雄市文化局局長/史哲

「從年頭到年尾高雄都是春天」，國寶級文學耆老葉石濤先生的第一首詩作〈每天都是春天〉就如此吟誦港都的美。2009 Takau打狗文學獎堂堂進入第四屆，文學的春天不僅從大高雄出發，更蔓延成南方最壯麗的文學風景，再加上首次徵選的電影劇本，讓這道人文風景呈現立體廣闊的景致，為這塊土地注入豐盈的生命力。

Takau打狗文學獎從2003年舉辦，迄今2009年，跨越新世紀第一個十年，開創了前所未有的文學創作風氣，每屆文學獎都打破前一屆的參賽紀錄，彷彿一場文學長程的馬拉松，每兩年都有無數的創作人才風起雲湧，無論是文壇的新秀或寫作多年的老將，秉持對文學的毅力與堅持，大家奮力接棒。本屆的參賽作品，在品質或數量上，都突破往年，讓累積兩年的文學能量一次爆發，更見證了文學不死，新苗不斷破土而出的現象。

本屆的得獎人，呈現了新秀升起、老將衝刺的精采局面。散文首獎得獎者黃信恩，曾是第一屆打狗文學獎短篇小說首獎的得主，高雄出身的他，因當年的得獎而成為文壇注目的新秀，幾年間陸續獲得文壇各項大獎，如今再獲打狗文學獎，有種重回娘家的親切感。短篇小說首獎徐璿琇、新詩首獎李冠穎都還是在大學讀書的學生，他們創作的潛力無窮，讓評審們驚豔，希望他們再接再厲，就此成為文壇閃亮的新星。

首次徵選的電影劇本，邀請了老中青三代導演及影評人擔任評審，他們對於這次參賽作品極具深度的人文色彩，頗為推崇，更希望這些電影劇本，有朝一日成為真正的立體影像，就像是在高雄拍攝而聲名大噪的《痞子英雄》、《不能沒有你》，為城市獲得最大掌聲，這是以文化行銷高雄的最佳例證。

高雄壯麗的文學風景儼然成形，在這裡，我要邀請每一位打狗文學獎參與者，無論老將新手，每一位都是文學的長跑者，在文學的原野裡，秉持著跑長程馬拉松的奮鬥精神，傾瀉出源源不絕的文字力量，奮鬥前進積累個人的文學里程，也締造高雄文學的新標竿。

            電影劇本類總體評論－喜鵲還是烏鴉    電影劇本類評審委員/聞天祥

先恭喜得獎者。獲勝必有可取。但想提一些惹人厭的意見。

〈香蕉的故鄉〉諷刺媒體亂象，文字有畫面感，不過男主角成為偶像，躲避大哥的方式，流於巧合草率，有頭重腳輕之感。

〈雜草〉角色設定特別，轉場凌厲，但部份人物過於單乏的負面描述，減低了道德複雜性。

〈現在，我很幸福〉是在水準之上的浪漫喜劇，但自圓其說的功夫猶待加強，否則會太飄緲虛無。

〈獅子王〉藉民俗信仰側寫年輕之愛，同性、異性的互動精采，但黑道與避難情節，相形之下刻劃籠統。

〈百合盛開的國度〉企圖宏大，但用那麼小的範疇去講大時代的故事，角色表現性太弱，未參與者是否能感同身受？似乎需考慮進去。

〈我那美麗的故鄉〉有這次所有劇本當中最棒的收筆，但過程稍嫌簡單，特別是在友誼與愛情的背叛描述上，太可想而知。

每個劇本幾乎都還有明顯的漏洞。有的老練世故卻讓轉折流於油滑，有的一味宣洩卻失了準頭，但無一都是可以再修改與發展的可取藍本。

評審應該是喜鵲，還是烏鴉？這回我決定當一次後者。

多添幾筆後記：其實〈失敗世代之米蟲日記〉也有得獎的實力，可惜後來牢騷多過情節，就差臨門一腳。而我不免疼惜章法錯誤但其情可感的〈阿蘭：一位加工出口區女工的故事〉和把走路寫得暗趣叢生的〈過完年再說吧〉，它們的缺點更多，但優點難得。

電影劇本類評審委員  吳米森：我覺得它是一個商業企圖非常強的影片，不過它
                                            卻也去碰觸了一些主流的偶像劇所不敢處理的問
                                            題。然而它的缺點是，故事一切的發展都太合乎　
　　　　　　　　　　　　　  期待，容易讓人看出它劇情的走向和結尾。它故
                                            事的完整性的卻可以成立，同時，我也覺得它的
                                            劇本完成性十分足夠！

電影劇本類評審委員  林靖傑：在進入最後的圈選之前，我想再推薦一本，〈現
                                            在，我很幸福〉。他很有企圖心想要完成一個好
                                            看的商業劇本，整個劇本結構也還不錯，沒有失
                                            敗，他的寫作算是成熟，創意也能引人入勝。我
                                            會把這個劇本，定位在另類的偶像劇劇本。